约翰·科瑞里亚诺管弦乐写作技术研究【2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载】

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导论1

第一节　选题的缘起及立意1

一、选题的缘起1

二、选题的立意4

第二节　生平及创作风格的形成与发展7

一、生平7

二、创作风格的形成与发展9

第一章　横向织体形态（线条性或动机性因素）的音色处理　　38

第一节　音级集合、序列构成的织体形态与音色处理39

一、音级集合构成的织体形态与音色处理39

二、十二音序列构成的织体形态与音色处理48

第二节　调式音阶构成的织体形态与音色处理59

一、主调音乐中线条性因素的织体运用与音色处理60

二、主调音乐中“呼应”与“转接”的织体形态与音色处理70

第二章　纵向织体形态（点状、块状与面状）的音色处理　　78

第一节 由十二音和弦构成的纵向点、面状织体形态及音色处理79

一、不同乐器组间“点状”织体与音色“层”的溶合79

二、相同乐器组中“面状”织体与音色“层”的对比83

第二节 由单一和弦构成的和声“场”及其织体形态与音色处理　　88

一、弦乐音色在和声“场”中的结构作用89

二、其他乐器细在和声“场”中的“色彩性”强调91

第三节 由音簇构成的织体形态与音色处理93

一、音簇在不同音区的纵向对比与音色处理96

二、音簇在不同音区的横向对比与音色处理100

第三章　纵横织体形态（复调）的音色处理105

第一节　模仿式复调织体及音色处理106

一、由同类音色构成的模仿式复调织体106

二、由对比音色构成的模仿式复调织体109

第二节　对比式复调织体形态及音色处理112

一、不同主题材料构成的对比式复调织体与音色处理113

二、由不同速度构成的对比式复调织体与音色处理116

三、由“拼贴”构成的对比式复调织体与音色处理120

第三节　微复调织体形态及音色处理127

一、由微复调构成的模仿式织体与音色处理128

二、由微复调构成的对比式织体与音色处理131

第四章　乐队编制与多维声向的运用135

第一节　乐队编制的“多样化”142

一、常规编制中新音响的运用142

二、“局部”非常规编制与新音源的运用155

第二节　多维声向的运用161

一、早期音乐中多维声向的运用162

二、20世纪音乐中多维声向的运用163

三、科瑞里亚诺乐队作品中多维声向的运用　　171

第五章　纵向多声部结构中的配器特征183

第一节　纵向多声部结构中的声部个性化处理183

一、由纯音色构成的声部个性化185

二、由同类乐器构成的声部个性化188

第二节　非常规排列在纵向多声部中的运用189

第三节　限定与非限定因素在纵向多声部中的结合192

第四节　力度对位在纵向多声部中的运用196

结论203

参考文献210

附录一：多维声向的形成及其概念213

附录二：约翰·科瑞里亚诺作品目录219

后记224