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序 汤哲明5

弁言9

第一章 树法11

第一节 树法概论11

第二节 宋、元、清三代画树的明显差异13

第三节 画树的“曲”与“直”17

第四节 李成三图的思辨20

第五节 “鹿角”与“蟹爪”的启示24

第六节 《早春图》树法的外拓与内敛趋势26

第七节 技与道，致美法则与审美原理33

第八节 《幽谷图》树法组合的经典性35

第九节 文人画意识和画理39

第十节 郭熙《树色平远图》树法的文人画意识42

第十一节 范宽山水画中成片的树法特色46

第十二节 李唐山水画中成熟大气的树法50

第十三节 绘画本体意识的觉醒在南宋山水画树法中的体现54

第十四节 元代赵孟俯、黄公望树法中的书写性58

第十五节 倪瓒、王蒙、弘仁在松针画法上的变异62

第十六节 石涛树法对古典主义的突破66

第十七节 八大山人与石涛树法的“现代”意义70

第二章 皴法74

第一节 皴法概论74

第二节 荆浩、关仝的点皴76

第三节 从董源三长卷的皴法看点皴变化的规律82

第四节 范宽雨点皴法的成因、变异和对李唐的启示87

第五节 李唐集点、线、面三类皴法于一体的刮铁皴94

第六节 “面皴”的意识及其在笔墨上的意义105

第七节 郭熙“卷云皴”的构成和特色110

第八节 巨然的“长披麻皴”118

第九节 以书法入于画法的赵孟俯和他的“荷叶皴”123

第十节 黄公望白描般精致的意笔披麻皴127

第十一节 黄公望《富春山居图卷》中的枯松复笔和狠辣改救131

第十二节 倪瓒简洁空明的折带皴138

第十三节 王蒙意趣多变的“牛毛皴”“解索皴”143

第十四节 以“南”写“北”、以“线”写“面”的唐寅画法152

第十五节 解构传统法自我立的石涛和八大山人160

第十六节 皴法的消融和回归168

第三章 章法172

第一节 章法概论172

第二节 以树木为主的结构方式175

第三节 树石云水相互穿插的结构方式181

第四节 高视点盆景式的结构方式189

第五节 较低视点的封闭式大结构方式195

第六节 幽森微茫的正偏结构方式201

第七节 出人意表的天地占据方式208

结束语215

后记216