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第一章 大众文化背景中的类型电影6

第一节 今日中国三种文化的述说6

第二节 大众文化面对法兰克福学派14

第三节 作为大众文化的类型电影21

第四节 类型电影与意识形态理论23

第二章 在公共话语交流场中找寻意味和趣味——电影类型和类型电影28

第一节 从类型电影看电影类型28

第二节 类型电影与商业机制34

第三节 类型电影中的普世价值观和纯粹趣味38

第四节 类型电影：话语和价值观的交往领域45

第一节 类型电影的形成：工业机制和美学信念50

第三章 机器时代，我们怎样诉说英雄故事——类型电影的形成和理论概念50

第二节 类型电影的概念和研究视角57

第三节 类型电影的特征：外部形式和基本情感的复合体60

第四节 类型电影创作和观赏的“心理完形”62

第五节 类型电影与当代神话66

第四章 永恒题材中的浪漫与困境——爱情片研究75

第一节 爱情片模式构成与文学源流75

第二节 爱情片简史77

第三节 爱情片引出的哲理沉思86

第四节 爱情片典范作品分析——《漂亮女人》、《甜蜜蜜》92

第五章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究107

第一节 西部片的模式构成107

第二节 西部片简史110

第三节 “超西部片”和通心粉西部片115

第四节 从西部片再谈神话120

第五节 西部片典范作品分析——《正午》124

第六章 悬念游戏与现代人的焦虑——惊险片研究132

第一节 惊险片概说132

第二节 惊险片 的形式元素136

第三节 惊险片中的悬念142

第四节 希区柯克技法论148

第五节 惊险片典范作品分析——《精神病患者》151

第七章 当我们渴望古堡幽灵和吸血僵尸时——恐怖片研究164

第一节 噩梦工厂：恐怖片简史164

第二节 噩梦的解析：恐怖片形态研究170

第三节 噩梦的快感：恐怖片中激进的反文化立场175

第四节 恐怖片典范作品分析——《闪灵》179

第八章 帽子和烟头中的信心——侦探推理研究184

第一节 侦探推理片概说184

第二节 侦探片与文学的关系186

第三节 侦探片的基本信念和模式构成194

第四节 悬念再讨论：悬念在侦探片中196

第五节 侦探片典范作品研究——《尼罗河上的惨案》198

第九章 黑色电影206

第一节 黑色电影：作为一种风格的描述206

第二节 黑色电影的发展源流209

第三节 黑色电影的幽暗意识215

第四节 黑色电影典范作品分析——《七宗罪》218

第十章 看守统治者的第三只眼——政治电影研究225

第一节 政治电影的兴起和意义225

第二节 两种概念的政治电影227

第三节 政治电影的构成模式229

第四节 政治电影简史230

第五节 政治电影典范作品分析——《Z》236

第十一章 魍魉世界与共同规则——强盗片研究242

第一节 强盗片的概念242

第二节 强盗片的模式构成243

第三节 强盗片简史252

第四节 强盗片典范作品分析——《美国往事》258

第一节 警匪片的产生272

第十二章 踩 在法律两边的死亡游戏——警匪片研究272

第二节 叙事模式比较：强盗片的亚类型——警匪片*273++第三节 警匪片发展简史276

第四节 警匪息中的生要形式方法：杂耍蒙太奇280

第五节 警匪息典范作品分析——《英雄本色》301

第十三章 暴力美学与侠客之舞——动作片以及其中的武打片研究306

第一节 动作片的类型特征及基础306

第二节 动作片类型的划分309

第三节 对动作片形式体系的发展和贡献：中国的武打片和武侠片311

第四节 武打片典范作品分析——《新龙门客栈》324

第十四章 在欣赏恐惧中思考自己——灾难片研究333

第一节 灾难片的类型模式333

第二节 灾难片典范作品分析——《卡桑德拉大桥》336

第一节 何为音乐歌舞片341

第十五章 有趣味的形式和娱乐的伦理——音乐歌舞片研究341

第二节 音乐歌舞片简史346

第三节 音乐歌舞片的核心：纯粹形式美感351

第四节 音乐歌舞片的社会政治学分析：对阶级、种族、宗教的想象性超越357

第五节 音乐歌舞片的两种模式359

第六节 音乐片典范作品分析——《雨中曲》362

第十六章 喜剧370

第一节 喜剧的纷杂定义370

第二节 喜剧的基本精神372

第三节 喜剧无模式373

第四节 喜剧与禁忌377

第五节 喜剧的民间性381

第一节 新好来坞诞生的背景388

第十七章 杂糅、反讽与巴洛克式风格——新好莱坞创作对类型电影的巨大改变388

第二节 新好来坞的继承、吸收与扬弃392

第三节 新好来坞简史397

第四节 新好来坞的重要作者作品400

第五节 新好来坞类型论及其后发展404

第十八章 后现代状况下的类型电影409

第一节 后现代状况与后现代理论的言说409

第二节 后现代理论在中国422

第三节 后现代风格电影作品简史432

第四节 后现代作品典范作品分析——《疾走罗拉》、王家卫电影438

参考书和论著目录450