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绪论1

一、顺康词坛研究学术史回顾1

二、顺康词坛的研究现状3

三、群体步韵唱和概念的界定7

四、本文研究视角、材料基础和研究方法9

五、选题意义12

第一章 顺康词坛群体步韵唱和概况分析24

第一节 群体步韵唱和词人占籍情况分析24

一、从省区的角度考察29

二、从府区的角度考察31

三、对常州府一案的分析36

第二节 群体步韵唱和的频率分析37

第三节 唱和词数居前的词人群体分析41

第四节 小结48

第二章 清初步韵宋词创作的分析53

第一节 对苏轼、史达祖、岳飞三首名作的步韵分析56

一、步和苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词57

二、步和史达祖《万年欢·春思》词和岳飞《满江红》（怒发冲冠）词64

第二节 步和辛弃疾词的创作情况65

第三节 小结69

第三章 王士禛首倡扬州词坛多人步韵唱和71

第一节“题青溪遗事画册”唱和的契机72

一、唱和题材塑造的社会文化环境73

二、王士禛等人唱和《菩萨蛮·题青溪遗事画册》时的创作心态75

第二节“题青溪遗事画册”的唱和群体78

第三节“题青溪遗事画册”的唱和主题和风格84

第四节 扬州“红桥”步韵唱和89

第五节“红桥”步韵唱和的动机和主题92

第六节 两大唱和的比较分析及唱和意义96

第七节 小结98

第四章 群体唱和词坛首倡稼轩风的“江村”唱和101

第一节“江村”之名由来及其意义102

第二节 前期群体唱和概述104

一、前期唱和群体的互动创作107

二、前期唱和的主题及意义110

第三节 后期群体唱和概述111

一、对后续唱和群体政治身份的分析117

二、两位女词人的创作120

三、秉承“江村”唱和主题的后期群体唱和内容126

第四节 小结134

第五章 浓情重笔的广陵《念奴娇》唱和136

第一节 唱和由来及唱和时间137

第二节 即席而作，少有追和的唱和特点139

第三节 聚焦“失路”与“惜分”的唱和主题147

一、中年失路穷途之哭149

二、风霜中的别离之情152

第四节 小结156

第六章 以龚鼎孳和陈维崧为中心的京城步韵唱和158

第一节 龚鼎孳步韵唱和词的特点158

第二节 龚鼎孳为陈维崧组织的唱和163

第三节《沁园春》调唱和171

第四节《念奴娇》调唱和176

第五节《贺新郎》调唱和178

第六节 小结182

第七章 “秋水轩”唱和——词坛“稼轩风”创作的高潮及主题变奏185

第一节“秋水轩”唱和的契机186

第二节 前期唱和的主题189

一、“秋水轩”前期唱和群体成员概况199

二、“秋水轩”前期唱和主题的多元性202

第三节 后期唱和群体创作主题的涣散和变奏203

第四节 小结213

第八章 “陈维崧唱和群体”的创作意义217

第一节 阳羡词派确立的时间218

第二节 康熙十一至十四年陈维崧的群体步韵创作222

一、陈维崧在康熙十一年以前的群体步韵唱和概况223

二、“陈维崧唱和群体”的创作概况226

三、康熙十二至十四年“陈维崧唱和群体”的创作及其主题249

第三节 康熙十五年至进京前陈维崧倡导的多人步韵创作265

一、康熙十五年以陈维崧为主的步韵唱和266

二、康熙十六年以陈维崧为主的步韵唱和269

第四节 小结272

第九章 康熙十七至十八年的多人步韵唱和277

第一节 己未科博学鸿词考试和词风的转变277

第二节 荐绅进京后的唱和279

一、梁清标与陈维崧等人的步韵唱和280

二、以朱彝尊为首的浙西词人的唱和282

第三节 附“拟《乐府补题》”唱和291

一、“拟《乐府补题》”作者概况293

二、陈维崧、朱彝尊《乐府补题》序的影响296

三、“拟《乐府补题》”唱和群体301

四、“拟《乐府补题》”唱和中的幽情304

第四节 小结317

第十章 “辛酉同游” 唱和群体与“后易代”创作的开始319

第一节 “辛酉同游”唱和的缘起和前奏320

一、“辛酉同游”唱和的缘起320

二、“辛酉同游”唱和的前奏——《万年欢》唱和322

第二节“辛酉同游”唱和的概况326

一、参加唱和的词人、词作统计326

二、唱和群体主要成员的关系346

三、阳羡词人群体加入唱和350

第三节“辛酉同游”唱和的创作主题352

一、观照人生，坦然自信的归隐词355

二、赞美江山，豁达后朗的怀古词360

第四节 “辛酉同游”唱和的创作风格363

第五节 小结367

第十一章 逸民词人群体的《千秋岁》唱和369

第一节 清初“逸民”的特点369

第二节 产生逸民唱和群体的原因373

第三节 《千秋岁》调唱和的由来376

第四节 《千秋岁》唱和群体分析397

一、唱和群体的籍贯分布397

二、唱和群体成员的政治身份398

第五节 《千秋岁》唱和的主题400

一、唐、宋寿词的特点401

二、清初寿词的变化401

三、《千秋岁》唱和的主要内容403

第六节 附梁溪词人群体《贺新凉》唱和409

第七节 小结415

第十二章 顺康词坛两次多组步韵唱和的高潮418

第一节 多组步韵唱和的对比分析418

第二节 顺治朝的多组步韵唱和420

一、“贰臣”词友梁云构、方大猷的多组步韵唱和421

二、李元鼎、朱中楣的“随草诗余”唱和426

三、陈之遴、徐灿的两地唱和431

四、明末遗民词人傅占衡、陈孝逸的“癸秋词”唱和435

第三节 陆、姚唱和447

一、陆、姚的生平简介和交往探绎448

二、陆、姚唱和概述450

第四节 小结464

余论467

一、唱和活动的气势壮阔、历时弥久468

二、抒情风格的多姿多彩、波澜曲折470

三、多存“笔重”之作472

四、对词风走向具有重要推拥作用489

附表492

一、《全清词·顺康卷》及其补编勘误表492

二、顺康词坛多组步韵唱和总表497

三、顺康词坛群体步韵唱和总表518

主要参考文献659

后记679