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第1单元　歌曲旋律的写作1

第一章　写作前的准备3

第一节　选择歌词3

第二节　确定歌词情绪的基调4

第三节　确定歌曲的体裁和表演形式5

第四节　确定歌曲的风格6

第二章　歌曲的第一句——主题乐句的写作7

第一节　节奏8

第二节　调式的安排10

第三章　歌曲的第二句——主题发展的写作14

第一节　原样重复14

第二节　变化重复15

第三节　模进17

第四节　旋律音程的扩大和收缩22

第五节　承接发展24

第2单元　单乐段结构歌曲的写作27

第四章 起承转合结构乐段的写作29

第五章　并列结构乐段的写作36

第一节　a b a b结构的写作36

第二节　a b a c结构的写作40

第三节　两大句结构的写作41

第六章　排比结构乐段的写作45

第一节　a a' a'' a'''结构的写作45

第二节　a a' a'' b结构的写作46

第3单元 两段体歌曲的写作51

第七章 B段派生性主题的写作53

第一节　将A的主题作八度模进53

第二节　将A的主题作三、四度模进54

第三节　将A的主题作四、五度模进55

第四节　将A的主题在调式上进行变化56

第五节　将A主题在结构上进行减缩变化59

第六节 用A主题的因素进行扩展变化60

第八章　再现两段体64

第一节　完全再现的两段体64

第二节　不完全再现的两段体68

第九章　不再现两段体73

第一节　不再现的两段体73

第二节　两段之间的收拢与开放76

第十章　歌曲的高潮82

第一节　对比性高潮82

第二节　积累性高潮83

第三节　结束性高潮86

第十一章 为歌曲配置和弦90

第一节　三和弦及其标记90

第二节　各和弦的功能90

第三节　为旋律配和弦92

第4单元 三段体歌曲的写作97

第十二章　再现三段体的写作99

第一节　完全再现的三段体99

第二节　不完全再现的三段体106

第十三章　不再现三段体的写作110

第十四章　非方整乐段的写作118

第一节　三句结构的乐段118

第二节　五句结构的乐段119

第三节　六句结构的乐段121

第5单元　歌曲附属部分的写作123

第十五章　歌曲结束部分的写作125

第一节　终极终止时将结束处的节拍作延长处理127

第二节　全曲以全终止（收拢）作结束128

第三节　在终极终止处作高八度处理129

第四节　在终极终止处作结构扩充的处理129

第十六章　歌曲尾声的写作132

第一节　用衬词（句）作尾声132

第二节　重复歌曲的末乐句133

第三节　用衬腔作尾声135

第四节　回顾呈示段的材料137

第五节　补充乐句（段）138

第六节　乐段规模的尾声140

第十七章　歌曲人声引子的写作142

第一节　由引子铺陈出歌曲的背景142

第二节　引子为歌曲作情绪上的铺垫144

第三节　揭示歌曲的主题145

第十八章　歌曲前奏的写作（一）147

直接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作147

第一节　用主题乐句作前奏147

第二节　用歌曲的末乐句作前奏149

第三节　首尾相接150

第四节　用歌曲的高潮作前奏152

第十九章　歌曲前奏的写作（二）154

间接引用歌曲本体的材料进行前奏的写作154

第一节　以节奏型为主的前奏154

第二节　用歌曲中的材料进行发展变化155

第三节　根据歌曲的情绪和意境另行写作157

第6单元 多段体歌曲的写作159

第二十章　再现多段体结构的写作161

第二十一章　并列多段体结构的写作164

第二十二章　变奏曲体的写作169

第二十三章　回旋曲体的写作173

第7单元　调式及调性179

第二十四章　调式及调式交替181

第一节　不同调式音阶的回顾181

第二节　调式交替182

第三节　主调式与下属调式的交替183

第四节　主调式与属调式的交替186

第五节　多种调式的交替189

第六节　调式游移190

第二十五章　转调192

第一节　转属调192

第二节　转下属调194

第三节　大三度转调196

第四节　小三度转调199

第五节　大二度转调201

第六节　小二度转调202

第8单元 衬词、衬腔的运用205

第二十六章　衬词、衬腔对音乐风格、音乐形象的作用207

第一节 衬词对不同民族风格的确定207

第二节　衬词对不同地域风格的确定208

第三节　衬词对时代风格的确定209

第四节　衬词对歌曲情绪的提示和深化211

第五节　衬词对音乐形象的刻画和衬托213

第二十七章　衬词、衬腔对音乐结构的作用215

第一节　用衬腔做人声的引子215

第二节　衬腔对乐句、乐段的扩充216

第三节　将衬词、衬腔作为段落之间的连接218

第四节　利用衬词、衬腔在段落终止处作补充220

第五节　通过衬词、衬腔作调式、调性的转换221

第六节　将衬腔部分作为歌曲的高潮224

第七节　用衬词、衬腔作歌曲主体结构的补充部分225

第八节　用衬词、衬腔作尾声227

附一：不用打谱软件打印简谱的方法229

附二：谱例索引232

后记237